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唐宋时期的龙是怎么样画的

  • 2015-03-03
  • 88虎
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龙的形象

        唐宋时期的画龙高手
        关于龙的故事,历朝历代一路讲来,关于龙的形象,历朝历代不乏画龙名家大家。唐宋时期的李思训、冯绍正、吴道子、孙位、董羽、吴怀、陈容、艾淑、僧法常等都是个中高手,而在这些人当中,最让人称道的是吴道子、董羽和陈容。

        1.吴道子
        在中国的文化艺术史上,曾有三个人被戴上“圣”的桂冠:一位是晋代王羲之,被誉为书圣,一位是唐代杜甫,被誉为诗圣,还有一位被誉为画圣,那就是唐代的吴道子。吴道子是唐代著名大画家,他被推崇为“画圣”,也被民间画塑匠人称为“祖帅”。他一生创作了300多幅壁画和92幅卷轴画,精妙绝伦,独步古今。

        吴道子的绘画具有独特风格,他打破了画坛长期以来沿袭的顾恺之、陆探微“紧劲联绵,如春蚕吐丝”那种游丝描法,继承并发展了张僧繇的“疏体”画法,对后世影响极大。他画的人物,具有天衣飞扬的效果,被誉为吴带当风。他画的龙,生动逼真,颇有鳞甲飞动腾腾欲去的昂然气势。北宋宣和年间编撰的《宣和画谱》卷二中对吴道予所画之龙曾有这样的记载:“道子画龙,则鳞甲飞动,每天雨则烟雾生。”唐宋时期的龙是怎么样画的

        吴道子一生虽然创作了许多作品,但真迹流传下来的很少。
        2.董羽
        董羽随南唐后主李煜入宋后,为图画院艺学,以画龙水知名’成为北宋初期的著名画家。据说他画的龙严格按照真实动物的形象,过于逼真,过于威猛,有时候反倒费力不讨好。有这样一个小故事,一次宋太宗赵光义忽然心血来潮,听说董羽的龙水画得非常好,就命他去画端拱楼下的龙水四壁。董羽很高兴,以为是自己得到提拔最用的机会来了,因此就特别认真卖力,反复推敲琢磨,不遗余力地用了半年工夫才将画画好。但是当他请柬太宗和嫔妃皇子等登楼观赏时,凶猛的龙画吓哭了年幼的皇子。董羽不仅没能升官,而且连普通的行赏也没得到。不是董羽的画不好,是他的龙画得太真实了。

龙是什么样的

        其实董羽对画龙艺术最突出的贡献,是他在著作《画龙辑议》提出了包括“三停九似”在内的一套完整的画龙理论。三停是“自首至项,自项至腹,自腹至尾”。九似是“头似牛,嘴似驴,眼似虾,角似鹿,耳似象,鳞似鱼,聚似人,腹似蛇,足似风”。这里他将大自然中各种动物的特征集中于龙一身之上,把龙的外形描摹得详尽备至,并赋予了深刻的象征意义。他在强调形似的同时,更注意神似,“画龙者,得神气之道也”。这种形神兼备的画龙理论,既为画龙者提供了一定的依据,也是他多年来画龙实践的总结。

        3.陈容
        南宋福建人陈容才气过人,一生坎坷,中年后才考中进士。他的诗文很优秀,但闻名后世的还是他用水墨画出的龙,据说颇得吴道子的衣钵。他画的龙有两个特点,第一是泼墨成云,信手涂抹,或画整条龙,或仅画…爪一首,甚至以头巾濡墨,如果大醉之时,那画起龙来更是洒脱自如,气势惊人。第二他画的龙不是一般的龙,是能借此抒发自己远大理想和抱负的一种特殊形象。因此他常常在龙画上题跋来解释画意,成为在画上题诗的先驱者之一。

        他流传到今天最有名的画作是《墨龙图》和《云龙图》。其中《墨龙图》为双幅绢本,纵201.5厘米,横130.5厘米,墨笔。不着色,而仅以水墨烘染云龙,气势磅礴。画中的云龙昂首张目,张牙舞爪,威武雄壮,令人叹服。

        (四)明清时期画龙者代表
        宋代以后,尤其是明清两朝,龙的形象标准基本形成定式,和我们今天看到的龙的形象基本一致。从流传下来的龙画来看,绘画技巧日臻成熟。名重一时的画家有很多,画龙最有代表性的如盛著、汪肇、周珥等。唐宋时期的龙是怎么样画的

        盛著
        盛著是明代初期的专业画家。擅长画山水,兼工人物、花鸟等,在当时很有名气。他曾在洪武年间供事内廷,为皇帝服务。一次朱元璋下旨让他为一个寺院画影壁。他很用心地画了一幅“水母乘龙背”,结果惹恼了皇帝朱元璋,以盛著“不称旨”为由,下令将盛著处死。究其原因是明代统治者对龙纹的垄断非常严格,垄断的目的是加强专制统治,使自己的权威不受到挑战。开国皇帝朱元璋出身低微,白卑心和猜忌心极强。很有可能他认为这幅画中的龙被女人骑过了是对自己的冒犯,因为任何对龙的冒犯行为就是对君主的大不敬。既然对君主不恭不敬,那就要被砍头。

        所以盛著为画龙不当而丢了性命,这实在是我国绘画史匕的一大冤案啊。

        汪肇
  汪肇,生卒年不详。大概生活在明朝成化至明嘉靖年问,在当时以绘画山水、人物而著名。自认为笔意飘若海云,凶此自号海云A。平生好饮,狂放不羁,有一个关于他饮酒的小故事是这样的,一次不知什么原因,他误上了一只贼船,灵机一动,他对贼头说会画画。愿意给每个人画一个扇而,扇子画好后,贼们都很高兴,就请他一起喝酒。喝酒时汪肇用鼻子吸酒,贼们看着很新鲜也很高兴,于是全船的贼都喝醉了,汪肇这才脱了险。

        汪肇的画多用粗笔水墨,留下的传世作品有今藏于故宫博物院的《起蛟图》《芦雁图》等。

        《起蛟图》轴长167. 5厘米,宽100.9厘米,以奇特的想象,描绘了在一个风云变幻的天气里,主仆二人匆匆赶路中,忽见太空里一条翻滚起伏的蛟龙的情景。整个画面用泼墨法,将浓郁的乌云、肆虐的狂风暴雨、歪斜弯曲的老树、旅途急奔惊惧的主仆、叱咤风云的蛟龙都和谐地统一在一起,形成了一种酣畅的气势。

        周碍
        周碍(1649~1729),清代上元(今南京)人,知名画家。擅画人物、花卉及龙马等,而以画龙最为精妙。“尝画龙,悬黄鹤楼索值百两。遇知己,当为赠。由是知名。”他画的龙烘染云雾几至百遍,使所画云气浅深远近,淋漓尽致。他作品中的人物、龙马、松柏、牡丹皆有自己的见解,呈鲜明的个性,不袭前人,具独特的风格。

        周碍有多幅作品传世,其中藏于南京博物院的《墨龙图》是其颇具代表性的一幅龙画。这幅酾纵129厘米,横60厘米,画而充满了斑斓的云气,一条只见龙首不见龙尾的巨龙,隐隐约约闪现在其中,突出的双日炯炯有神,如两粒大圆珠,多少有些令人心生畏惧。

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