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从生肖龙身上流传了什么下来

  • 2015-03-04
  • 88虎
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龙是什么

        玉石在‘般人看来,就是石头。但在我们中国人眼里,它是独 一不二的好东西。喜爱玉石已成了我们的一种民族情怀,而龙与玉的结合,更完美地阐释了这种情怀。

        龙纹在玉器上出现是从新石器时期开始的,一直到清代,经过千百年的演变,形成了各时代不同的特征。从生肖龙身上流传了什么下来

        我国最早的玉雕龙纹,可以说是新石器时期的红山文化中的玉龙,距今有6000年左右的时间。红山文化因最早发现于内蒙古自治区赤峰市郊的红山后遗址而得名,以出土的龙形玉佩居多。其中具有代表性是在内蒙古三星他拉出土的被誉为“中华第一玉雕龙”的玉龙。这条墨绿色的玉龙,高26厘米,完整无缺,龙体蜷曲,呈C字形。

        吻部前仲,略微有点向上弯曲,嘴巴紧闭,双鼻孔对称,双眼突起呈棱形。龙背有对称的单孔,应该是用于悬挂方便。此玉龙以一整块玉料圆雕而成,细部还运用了浮雕、浅浮雕等手法,通体琢磨,比较光滑。虽然玉龙的用途到目前为止也没有明确结论,但作为一个饰件,先民玉石雕刻的技术实在令人称道。

        商代和西周时期的玉石雕刻,是以原始社会玉石工艺为基础发展起来的,主要用于祭祀和各种礼仪场合。

        春秋战国时代,随着旧礼制的瓦解,文化艺术各个领域都有创新和变化。此时不同于商和西周前期龙的祭祀功能,龙的配饰作用加强了。玉龙的样式更为灵巧,它们多呈S形造型,有的单龙腾跃,有的双龙嬉戏,动感强烈。龙纹的雕刻也更加精细和传神,线条流畅飞扬。勃勃的生机和积极进取的时代精神吻合一致。

生肖龙

        汉代的龙形渐渐向盘龙发展,并趋向具有四足兽的体形。王充在《论衡》中写道:“世俗画龙,马首蛇尾。”这就是汉代龙纹的写照。

        三国两晋南北朝时期,战争频繁,社会动荡不安,此时期的墓葬出土的玉器很少,而且古籍中也极少记载这一时期玉器的资料,从迄今所见到的少量玉雕龙饰看,基本上是汉代玉龙风格的延续。

        隋代玉雕龙注重实用性,以河北赵州桥石龙为例,龙嘴很大,嘴角升到眼角以外,眼球突出,腿部粗壮,脚掌厚实,是力量的象征。

        大唐帝国时期.国力雄厚,文化经济及对外贸易都很发达。各种玉雕强调的是神韵。特别是玉雕龙,从骨了里显示出威武豪迈、粗犷雄壮的大气。此时的玉龙,头形较长,嘴极大且张开。龙身更似大蛇,腿爪粗壮有力。主题玉龙常常伴随着一些云纹、火珠、花丛等,玉龙在一种特定环境中,呈现出祥瑞之兽的特征,以卓尔不群的姿态表现了大唐帝国的神韵。

        重文轻武的宋代,是中国玉雕工艺的发达时期,这时也有了玉雕市场,玉龙的雕刻技术比唐朝更为精细灵巧。宋玉龙的龙身和龙嘴要比唐代的要小,嘴角不超过眼角,上唇翘得较高,下唇随着上卷。龙腿很长,尤其是后腿,弯曲而显得无力。龙身两侧用阴线刻画出两道边,表现龙身的立体感。陪衬玉龙的辅助纹饰云纹更加多样化,和主题玉龙交相辉映。

        元代工匠雕刻玉龙时,多用深雕和三层透雕相结合的方法,把龙在云中的盘旋曲折、上下腾跃的态势表现得淋漓尽致。玉龙身躯细长,头型细长,讲究嘴、鼻、眼各占头部的三分之一,毛发长长地飘拂在脑后,很有动感和美感。从生肖龙身上流传了什么下来

        明代的玉雕艺术比前代有了进一步发展,“镂空雕刻”、“花下压花”等于法更加复杂细致。玉龙的头部线条刻画很深,脸又长又宽,眼睛呈“虾米眼”状。发型由早期的向后飘拂到向上、向前冲。龙爪多样,以四、五爪龙居多。尾部多有云纹或火焰纹装饰,以此突出龙的虎虎生气。

        中国玉器的发展,到清朝登峰造极,玉雕数量之多,工艺技术之高,装饰之华美,都无与伦比。此时玉龙的选料精良,而且圆雕、浮雕、线刻、隐起、打磨、抛光等工艺,也远远超过了历朝历代。龙头前额宽阔饱满,龙角的距离大,发型毫无规律,用“披头散发”或“怒发冲冠”来形容都很恰当。龙眼采用凸雕方式,更加细致入微。龙身的鳞纹生动形象,龙尾宽大且尾部的装饰种类繁多。由于过分讲究,清代玉龙的造型与纹饰有些琐细而缺乏生气和神韵。

        值得一提的是北京天安门前的一对华表,它们也是玉石雕刻的典型例子。华表的柱身呈八角型,雕刻着一条巨龙盘旋而上,龙身外布满云纹,汉白玉的石柱在蓝天白云的衬托下真有巨龙凌空飞腾的气势。柱身上方横插一块云板,上面雕满祥云,柱头上立着瑞兽,它们和大安门前的石狮以及两侧的金水桥一起烘托着这座皇城的威严气势。

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